{"id":57363,"date":"2022-11-11T15:45:59","date_gmt":"2022-11-11T13:45:59","guid":{"rendered":"https:\/\/espores.org\/?p=57363"},"modified":"2026-06-28T08:31:25","modified_gmt":"2026-06-28T06:31:25","slug":"ikebana-moderno-el-estilo-nageire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espores.org\/es\/es-arte-y-naturaleza\/ikebana-moderno-el-estilo-nageire\/","title":{"rendered":"Ikebana moderno: el estilo nageire"},"content":{"rendered":"\n

Nageire<\/em> es un estilo de ikebana bastante popular, no solo en Jap\u00f3n, pues lo practican aficionados en todo el mundo. Aunque su origen sea antiguo, la forma actualizada de nageire <\/em>es una de las primeras lecciones que aprenden habitualmente los estudiantes en las escuelas internacionales de ikebana, por su relativa sencillez.<\/p>\n\n\n\n

El t\u00e9rmino nageireru<\/em>, alude a la idea de \u00abdisponer libremente\u00bb y podr\u00eda traducirse de este modo. El estilo nageire<\/em> actualiza el cl\u00e1sico orden asim\u00e9trico, cuyo canon es shoka,<\/a><\/em> interpret\u00e1ndolo de un modo menos estricto, m\u00e1s flexible y relajado. Sin embargo, aunque su esp\u00edritu sea m\u00e1s bien naturalista… \u00a1tiene sus reglas! A\u00fan en las composiciones m\u00e1s fluidas e informales, el ikebana nunca renuncia al esquema morfol\u00f3gico subyacente, a intentar comprender y expresar el orden natural. Ese inter\u00e9s est\u00e9tico, en la emotividad de la cultura tradicional japonesa, es la uni\u00f3n de conceptos filos\u00f3ficos y preceptos art\u00edsticos.<\/p>\n\n\n\n

(Antes de seguir, quisiera decir, entre par\u00e9ntesis, que la pronunciaci\u00f3n en espa\u00f1ol y valenciano es \u201cnagueire\u201d, con el sonido de la \u201cg\u201d suave, no el sonido \u201cj\u201d).<\/p>\n\n\n\n

La singularidad del estilo nageire<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Esta forma de ikebana <\/em>se realiza en vasijas verticales, generalmente cil\u00edndricas, simples y de cer\u00e1mica. En ellas, a menudo hay trabajos muy bellos de textura, acabados y color muy matizados, pero no suelen tener figuraci\u00f3n, ni formas curvil\u00edneas.<\/p>\n\n\n\n

Al igual que moribana<\/em>, \u2014estilo del que hablamos en el cap\u00edtulo \u201cIkebana: el canon natural\u201d<\/a>\u2014 se basa en la estructura de tres ramas principales, o yakueda: shin, soe, tai<\/em> que dibujan un tri\u00e1ngulo escaleno. Esta asimetr\u00eda sugiere la evoluci\u00f3n del crecimiento de la planta y evoca la vida en su din\u00e1mica. Las dos ramas directrices m\u00e1s fuertes (shin <\/em>y soe<\/em>) provienen generalmente de arbustos o \u00e1rboles y la tercera (tai<\/em>), es m\u00e1s corta pero llamativa, habitualmente una o varias flores. Algunas ramitas menores, o flores peque\u00f1as constituyen el ashirai<\/em>, un complemento que a veces se utiliza para a\u00f1adir matices, restando sequedad a la estructura, aportando un contraste de color o de forma; haciendo el arreglo m\u00e1s ameno.<\/p>\n\n\n\n

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Ikebanas de estilo nageire <\/em>seg\u00fan los esquemas vertical, oblicuo y descendente. Las fotograf\u00edas presentan la visi\u00f3n frontal de todos los arreglos. En los tres se ha tratado de respetar de la manera m\u00e1s fiel posible los esquemas cl\u00e1sicos triangulares.\/ Creaciones e imagen: Victoria Encinas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una peculiaridad de los arreglos de estilo nageire<\/em> es que los vegetales parecen surgir de un lateral del labio de la vasija, como desde la superficie del agua. No se yerguen en\u00e9rgicamente desde el centro del recipiente, como en los estilos formales, (shoka, rikka<\/em>) sino que se dejan sostener, con cierta \u201cnegligencia\u201d, m\u00e1s suavemente. Los vasos altos de cer\u00e1mica en los que se compone suelen tener unos ocho o diez cent\u00edmetros de di\u00e1metro por unos veinticinco o treinta cent\u00edmetros de altura, y el arreglo nace a pocos cent\u00edmetros dentro de la boca del recipiente, siempre en un cuadrante del mismo, dejando libres los otros tres.<\/p>\n\n\n\n

Un arreglo nageire<\/em> no se parece a \u201cun jarr\u00f3n de flores\u201d occidental, aunque ambos sean el deseo de la presencia de las flores en la vida humana… En el aspecto formal, las flores y las ramas de un bouquet <\/em>occidental se introducen ocupando m\u00e1s o menos homog\u00e9neamente toda la abertura y en general llegando a tocar el fondo del recipiente, en el cual se apoyan; o bien recogidas por las paredes internas del mismo y creando una masa en la que las flores proliferan en todas direcciones compact\u00e1ndose en \u00e1reas densas de color. Pero en un ikebana de estilo nageire <\/em>el arreglo es casi vac\u00edo; queda suspendido, como un m\u00f3vil de Alexander Calder, en cierto modo flotante; muy a\u00e9reo. Las ramas dibujan ese vac\u00edo, como l\u00edneas, definiendo el espacio que habita en ese tri\u00e1ngulo asim\u00e9trico: pocos materiales y mucho espacio para un dibujo sencillo.<\/p>\n\n\n\n

Composiciones y \u00e1ngulos<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Esquemas compositivos de estilo nageire <\/em>mostrando los \u00e1ngulos de inclinaci\u00f3n de las diferentes tipolog\u00edas: vertical, oblicuo y descendente.\/ Dibujo: Victoria Encinas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al componer un arreglo del tipo nageire<\/em> se acota un vector en el que concentrar la composici\u00f3n para que \u00e9sta adquiera fuerza expresiva y no se disperse en la indefinici\u00f3n. De modo abstracto, los esquemas que proponen a los estudiantes las diferentes escuelas, son de tres tipos:<\/p>\n\n\n\n

a) Tipolog\u00eda vertical, cuyas ramas, vistas frontalmente, no se separan apenas del eje perpendicular respecto a la superficie del agua; el arreglo completo se desarrolla entonces en un vector aproximado de 0\u00b0 a 30\u00b0.  Es denominado por algunas escuelas como Choku-tai o Sugu-tai.<\/em><\/p>\n\n\n\n

b) Tipolog\u00eda oblicua, cuando las ramas se concentran aproximadamente entre 60\u00b0 y 90\u00b0. El arreglo se acomoda a una composici\u00f3n inclinada, bien hacia un solo lado, o bien abri\u00e9ndose hacia ambos. Recibe, tambi\u00e9n por parte algunas escuelas, el nombre de Sha-tai.<\/em><\/p>\n\n\n\n

 c) Tipolog\u00eda descendente, o \u00aben forma de cascada\u00bb, es el arreglo que se alza un poco en su base para rebasar la horizontal y caer despu\u00e9s hacia abajo desde la boca de la vasija. Las ramas toman una disposici\u00f3n curvada descolg\u00e1ndose desde su nacimiento, en \u00e1ngulos muy abiertos. Algunas escuelas lo llaman Sui-tai<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En el ejemplo de los tres arreglos con camelia (arriba, fotograf\u00edas) ha sido posible realizar los tres esquemas con una misma planta, pues la adaptabilidad de los tallos de la camelia es muy grande, lo que la convierte en una especie muy valorada por la versatilidad de sus ramas, adem\u00e1s de por las flores tempranas espl\u00e9ndidas y la resistencia de sus hojas.<\/p>\n\n\n\n

Las denominaciones pueden variar y diversificarse en subg\u00e9neros, aunque las escuelas de ikebana coinciden en lo esencial. Y lo esencial, por cierto, no es tanto la t\u00e9cnica, sino aprender a mirar la naturaleza desde un punto de vista est\u00e9tico y respetuoso. En las asociaciones de ikebana occidentales, maestras y maestros de diferentes escuelas no encuentran ninguna dificultad en compaginar sus conocimientos y t\u00e9cnicas.<\/p>\n\n\n\n

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En estos arreglos de estilo nageire, la forma natural se impone a los esquemas de aprendizaje, resolvi\u00e9ndose en ikebanas m\u00e1s libres.
Izquierda: Este arreglo muestra el vigor primaveral. Una rama mayor de roble en su plenitud (hacia delante, shin<\/em>) y otra menor (so<\/em>e), con un verde primaveral, ligero y transparente; acompa\u00f1adas del suave matiz de tres tulipanes de color violeta p\u00e1lido (tai<\/em>) que se proyectan hacia delante, entre sus hojas tambi\u00e9n verde p\u00e1lido. Los capullos son el futuro, lo potencial. Uno de ellos, cerrado, otro, ligeramente incipiente y el m\u00e1s frontal, casi abierto, muestras tres tiempos de su despertar. En un d\u00eda, o tal vez en pocas horas, se abrir\u00e1n. Tras los tulipanes, unos peque\u00f1os tallos de cerastium, (ashirai<\/em>, complemento) dan profundidad al arreglo y acompa\u00f1an la direcci\u00f3n del tulip\u00e1n m\u00e1s extremo a la derecha. Las agallas, los peque\u00f1os deterioros de algunas hojas, son parte del concepto de belleza en el naturalismo de este tipo de arreglo. La vasija es del ceramista Rafael Catal\u00e1. Derecha: Este arreglo muestra el final del invierno con el florecer temprano de la wisteria (tai), que se descuelga con naturalidad hacia delante; y para  ello, el contraste con la rama a\u00fan invernal, sin hojas y con alg\u00fan deterioro (shin<\/em> y  so<\/em>e) r\u00edgida y oscura, hacia detr\u00e1s, como el invierno que pronto pasar\u00e1.\/ Creaciones e imagen: Victoria Encinas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La composici\u00f3n de las ramas ha de sostenerse del modo en que \u00e9stas se encontrar\u00edan en la naturaleza, ofreciendo a la luz solar el haz de sus hojas, emergiendo y despleg\u00e1ndose como lo har\u00edan por su crecimiento natural. El arreglo puede orientarse hacia la derecha o hacia la izquierda (hongatte <\/em>y gyakugatte<\/em>), dirigi\u00e9ndose siempre hacia la fuente de luz del lugar donde vaya a situarse, y tambi\u00e9n hacia el punto de vista del observador. Aunque nageire<\/em> se realice y disponga actualmente en espacios contempor\u00e1neos, mantiene la pervivencia de su origen.<\/p>\n\n\n\n

El lugar original en el que se situaban los arreglos en la casa tradicional japonesa, as\u00ed como en la sukiya<\/em> (casa de t\u00e9) era el tokonoma<\/em>, un espacio muy vac\u00edo, con plataforma-base de madera e iluminaci\u00f3n lateral. Dependiendo del lado del tokonoma <\/em>por donde entrase la luz, el arreglo deb\u00eda \u201cmirar\u201d hacia esa zona.<\/p>\n\n\n\n

La t\u00e9cnica de nageire<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Esquemas de arreglos para estudiantes. Son medidas e inclinaciones est\u00e1ndar, orientativas como punto de partida.\/ Archivo de Victoria Encinas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para la formaci\u00f3n de los estudiantes, se utilizan esquemas abstractos; y por supuesto, la presencia insustituible de la maestra o maestro que frecuentemente realiza en directo el arreglo propuesto en cada clase.<\/p>\n\n\n\n

Los dibujos simplificados, que var\u00edan poco seg\u00fan las diferentes escuelas, muestran, generalmente, tres dimensiones: 1) las l\u00edneas en el espacio a vista de p\u00e1jaro o planta 2) el alzado frontal del arreglo y 3) la vista lateral, representando los \u00e1ngulos en que ha de disponerse. Se trata de un recorrido espacial en las tres direcciones de espacio: alto, ancho y profundo.<\/p>\n\n\n\n

Estos esquemas son orientativos y sirven para guiar la composici\u00f3n. Dependiendo del car\u00e1cter de las ramas, se tiene en cuenta la inclinaci\u00f3n m\u00e1s adecuada del arreglo. Finalmente, es la propia forma de la rama quien dibuja en el espacio.<\/p>\n\n\n\n

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Izquierda y centro: Shikiri-dome<\/em>. Sistema de sujeci\u00f3n de las ramas en el interior del recipiente. Dos trocitos de tallo entrecruzados y dispuestos a presi\u00f3n, sostienen el arreglo. Derecha: Ramas florecidas de ciruelo en recipiente de cer\u00e1mica. Un solo material es inusual en nageire<\/em>; sin embargo, la belleza rotunda de las flores del ciruelo evocan el \u00e1rbol completo \u00a1de tal modo! que en este arreglo son el \u00fanico vegetal. El tono pardo de las ramas y el rosa de los capullos y las flores son la realizad espl\u00e9ndida y natural del momento de su florecer.  Shin, soe <\/em>y tai<\/em> , las tres ramas, son pues, de ciruelo y sin ning\u00fan complemento (ashirai<\/em>) para mostrar el esplendor del frutal en flor y nada m\u00e1s. La rama m\u00e1s alta Shin<\/em> se proyecta hacia detr\u00e1s; gradualmente, desciende soe<\/em> hasta tai<\/em>, la m\u00e1s corta, que se proyecta hacia delante y se descuelga un poco, como lo hacen en el propio \u00e1rbol. \/Dibujos, creaci\u00f3n e imagen: Victoria Encinas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para realizar, t\u00e9cnicamente, estos arreglos, se utiliza un curioso y eficaz sistema de sujeci\u00f3n que consiste en la inserci\u00f3n de dos trocitos de rama le\u00f1osa entrecruzados y dispuestos horizontalmente, a presi\u00f3n, formando una cruz entre las paredes interiores de la vasija a pocos cent\u00edmetros de la boca de la misma \u00a1han de estar firmemente sujetos! y lo hacen gracias a su propia tensi\u00f3n y fuerza. Se comprueba la solidez del soporte levantando la vasija llena de agua, sujet\u00e1ndola solamente por esta cruz griega de ramitas, asi\u00e9ndola con los dedos. Cualquier flor o tallo que se coloque posteriormente \u2014siendo acumulados en una sola de las cuatro secciones\u2014, quedar\u00e1n firmemente sostenidos y su posici\u00f3n no oscilar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, el nacimiento de cada rama o flor parece surgir de la superficie del agua y esto da ligereza al arreglo. Es importante insistir en que el nacimiento de todo el conjunto se inserta en uno solo de los cuadrantes, consiguiendo as\u00ed una sensaci\u00f3n de autonom\u00eda de los vegetales, que parecen nacer o brotar como por su propia fuerza vital emergiendo desde una zona-origen.  Este concepto es clave en la est\u00e9tica del ikebana: las flores, las ramas est\u00e1n vivas. Los arreglos deben conseguir transmitir esa fuerza vigorosa de la naturaleza.<\/p>\n\n\n\n

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Arreglo de tipo nageire <\/em>descendente. Shin, soe, <\/em>pino y tai<\/em>, rosa; en recipiente de bamb\u00fa te\u00f1ido. La composici\u00f3n \u201cmira\u201d hacia la derecha, hacia la luz (vemos la sombra del recipiente hacia la izquierda). Es oto\u00f1al: la rosa, ya muy abierta y ligeramente ajada, pesa en el extremo del debilitado tallo y desciende un poco. Sin embargo, este ikebana mantiene la idea de continuidad de los ciclos de la vida, porque evoca la fuerza de la naturaleza a trav\u00e9s del pino que es perenne.\/ Creaci\u00f3n e imagen: Victoria Encinas<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La base o el nacimiento de los vegetales es una parte muy importante del arreglo. Define el modo en que las ramas se desarrollan en el espacio, su evoluci\u00f3n expansiva. A ese pie del arreglo se le llama mizugiwa.<\/em><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed como el mizugiwa<\/em> de <\/a>shoka<\/a><\/em> <\/em><\/a>y rikka<\/em> <\/a> es muy firme, vertical y meticulosamente alineado, el mizugiwa<\/em> de nagueire<\/em> y de moribana<\/em> es relajado y org\u00e1nico. En el nacimiento de los arreglos nageire<\/em> y moribana<\/em> las ramas pueden cruzarse, apoyarse entre s\u00ed, acumularse sin un orden estricto, incluso quedar ocultas con hojas menores, espont\u00e1neamente\u2026 algo que no sucede en los arreglos formalistas, shoka<\/em> y rikka,<\/em> cuya limpieza y nitidez es perfecta.<\/p>\n\n\n\n

Expresi\u00f3n y creaci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

V<\/em>olviendo al inicio de este art\u00edculo, el t\u00e9rmino Negeireru <\/em>alude, como hemos apuntado ya, a la idea de \u00abdisponer libremente\u00bb. Los vegetales surgen de la vasija sin implementos o accesorios que corrijan o fijen su forma. A pesar de todo… \u00a1cu\u00e1ntas indicaciones! \u00bfverdad? Es as\u00ed; el ejercicio de adentrarse en cualquier estilo o escuela de ikebana, a\u00fan la m\u00e1s desenvuelta y moderna, conlleva estudiar y practicar denodados intentos por decodificar y recodificar, desde los valores pl\u00e1sticos, el orden org\u00e1nico impl\u00edcito en la forma de las plantas.<\/p>\n\n\n\n

Es frecuente que las artes consigan una apariencia natural y sensible por medios bastante mentales o artificiosos. Esta tendencia a la reglamentaci\u00f3n en ikebana, que disuade a algunos estudiantes occidentales, ha de interpretarse como una gu\u00eda, una apertura a la observaci\u00f3n. Como sucede en el aprendizaje de la danza o del canto, etc., la disciplina en el ensayo es el soporte necesario para el momento de inspiraci\u00f3n, el momento en que, en ikebana, encontramos esa rama particularmente expresiva y conmovedora con la que realizamos un arreglo. Con el tiempo y la pr\u00e1ctica, lo aprendido como orden abstracto acaba siendo un h\u00e1bito de la mirada, casi un instinto incorporado e interiorizado que orienta el acierto en la valoraci\u00f3n de las proporciones naturales, y que har\u00e1 de los arreglos algo \u201cnaturalmente\u201d bello. Y de nuestros paseos por la naturaleza algo a\u00fan m\u00e1s lleno de sentido.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nageire es un estilo de ikebana bastante popular, no solo en Jap\u00f3n, pues lo practican aficionados en todo el mundo. Aunque su origen sea antiguo, la forma actualizada de nageire es una de las primeras lecciones que aprenden habitualmente los estudiantes en las escuelas internacionales de ikebana, por su relativa sencillez. 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