{"id":52527,"date":"2021-08-19T01:00:00","date_gmt":"2021-08-18T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/espores.org\/?p=52527"},"modified":"2023-07-31T11:56:32","modified_gmt":"2023-07-31T09:56:32","slug":"modernismo-y-naturaleza-forma-y-simbolismo-de-las-representaciones-vegetales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espores.org\/es\/es-arte-y-naturaleza\/modernismo-y-naturaleza-forma-y-simbolismo-de-las-representaciones-vegetales\/","title":{"rendered":"Modernismo y naturaleza. Forma y simbolismo de las representaciones vegetales"},"content":{"rendered":"\n

El modernismo fue uno de los movimientos art\u00edsticos que m\u00e1s profusamente us\u00f3 la naturaleza como fuente de inspiraci\u00f3n. Pero las plantas o los animales que figuraban en sus obras no eran tan solo simples ornamentos est\u00e9ticos, sino que estaban cargados de valores o referencias hist\u00f3ricas, sociales, ambientales, econ\u00f3micas, simb\u00f3licas y culturales. El modernismo las utiliz\u00f3 a diferentes escalas, de la urban\u00edstica y arquitect\u00f3nica a la ligada a las mal llamadas \u00abartes menores\u00bb: pintura ornamental, impresi\u00f3n, cer\u00e1mica, ebanister\u00eda, orfebrer\u00eda, etc., muy a menudo con motivos naturales en los que tallos, zarcillos, hojas, flores, ornan el motivo central de la obra o se enrollan a su alrededor.<\/p>\n\n\n\n

Como resultado, cada obra modernista ofrece un muestrario admirable de formas naturales y de inspiraciones fant\u00e1sticas, de elegantes configuraciones y de maridajes est\u00e9ticos que permiten conjugar composiciones sim\u00e9tricas o asim\u00e9tricas igualmente bellas.<\/p>\n\n\n\n

Novelda como ejemplo<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Al comparar las obras del modernismo, pueden establecerse patrones de recurrencia de elementos naturales comunes, pero tambi\u00e9n las causas que podr\u00edan ocasionar diferencias. El objeto de este art\u00edculo ser\u00e1 mostrar algunos de estos patrones en edificios y en obras de arte emblem\u00e1ticamente modernistas, y como unidad b\u00e1sica hemos tomado Novelda, una ciudad pr\u00f3xima a Alicante y situada en la falla que une la costa del sur valenciano con el interior peninsular.<\/p>\n\n\n\n

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Rosas en la fachada de la Casa Museo de Novelda \/ Imagen: Daniel Climent<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta falla, por la que transcurre el r\u00edo Vinalop\u00f3, ha servido de camino entre el Mediterr\u00e1neo y la Mancha-Madrid desde tiempo inmemorial, y de hecho en 1858 se estableci\u00f3 el ferrocarril de uni\u00f3n entre Madrid y Alicante. Eso facilit\u00f3 la exportaci\u00f3n de los productos de Novelda y de los pueblos vecinos (m\u00e1rmol, vino, anises) as\u00ed como el comercio de las especias que llegaban gracias a las l\u00edneas de navegaci\u00f3n que un\u00edan el puerto de Alicante, directa o indirectamente, con centros de gran vitalidad comercial como Barcelona, Marsella, Or\u00e1n o Argel. Estas conexiones tambi\u00e9n facilitaban el acceso a otros mercados todav\u00eda m\u00e1s distantes, incluso del Extremo Oriente (el canal de Suez se inaugur\u00f3 en 1869), puesto que Jap\u00f3n se hab\u00eda abierto a Occidente tras el triunfo de la revoluci\u00f3n Meiji en 1868.<\/p>\n\n\n\n

Toda esta actividad comercial sirvi\u00f3 de base a la formaci\u00f3n de una nueva burgues\u00eda mercantil potente que, en las \u00faltimas d\u00e9cadas del siglo XIX, supo dar el salto cualitativo de la simple acumulaci\u00f3n dineraria a la riqueza cultural del modernismo y, as\u00ed, transform\u00f3 las poblaciones pr\u00f3ximas al r\u00edo Vinalop\u00f3, y muy en particular Novelda.<\/p>\n\n\n\n

Tendencias florales en el modernismo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El modernismo encontr\u00f3 en las fascinantes formas de las plantas sus motivos de inspiraci\u00f3n predominantes, hasta el punto de que este movimiento fue conocido como stile floreale<\/em> en Italia (donde tambi\u00e9n se denominaba liberty<\/em>) o style<\/em> floral<\/em> (m\u00e1s conocido como art nouveau<\/em>) en Francia. Dentro de esta tendencia destaca la afici\u00f3n por la l\u00ednea curva, por las fluencias delicadamente sinuosas, y por la asimetr\u00eda y libertad de formas inspiradas en la naturaleza, todo ello puesto de manifiesto en el reiterado recurso ornamental denominado coup de fouet<\/em>. Estas atrevidas decoraciones de inspiraci\u00f3n zoomorfa y fitomorfa y, en concreto, los motivos florales, constitu\u00edan la m\u00e1s genuina expresi\u00f3n de lo que se pretend\u00eda enfatizar.<\/p>\n\n\n\n

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Una de las vidrieras de la Estaci\u00f3n del Norte de Valencia \/ Imagen: Jaime Silva<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Porque si queremos captar el alma de este estilo, habr\u00eda que preguntarse por qu\u00e9 se utilizan determinadas plantas. Adem\u00e1s del componente est\u00e9tico o meramente formal, encontramos un trasfondo asociado a la voluntad de una burgues\u00eda ascendente de presentarse como adalid no solo en el aspecto industrial, comercial o agrario, sino tambi\u00e9n en el cultural; una cultura que supo asociar los avances cient\u00edficos, t\u00e9cnicos y sociales con la naturaleza y, en particular, con las plantas. As\u00ed, muchas de las que decoran el escaparate vegetal del modernismo fueron elegidas tanto por razones est\u00e9ticas como por el significado simb\u00f3lico. Y hay que subrayarlo porque tanto los s\u00edmbolos como las analog\u00edas, las met\u00e1foras o las alegor\u00edas son excelentes dispositivos culturales que organizan la informaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de la utilidad o la inutilidad de los objetos que los soportan. De ello ser\u00eda un caso paradigm\u00e1tico el Palau de la M\u00fasica Catalana (1908), donde uno de los arquitectos m\u00e1s representativos del modernismo, Llu\u00eds Dom\u00e8nech Muntaner, ide\u00f3 una innovadora estructura de hierro que permit\u00eda hacer paredes de vitrales trasl\u00facidos que, en sutil armon\u00eda con un interior repleto de motivos florales, consegu\u00edan una especie de invernadero tan frondoso como atractivo.<\/p>\n\n\n\n

Para empezar, haremos una propuesta de clasificaci\u00f3n en tres grupos de las plantas empleadas: 1) las que remiten a la influencia cultural del mundo cl\u00e1sico europeo; 2) las provenientes del japonismo, y 3) las plantas de relevancia local, comarcal o de pa\u00eds. A continuaci\u00f3n, veremos ejemplos tanto en Novelda como en otras ciudades que felizmente se incorporaron al proyecto modernista, como por ejemplo Alicante, Alcoi, Barcelona, Borriana, Carcaixent, Cerdanyola, Palma, Reus, S\u00f3ller, Terrassa o Valencia. De tal manera que cuando las visitamos podemos disfrutar todav\u00eda m\u00e1s al saber asociar las artes pl\u00e1sticas, literarias y musicales a los motivos florales que figuran en sus edificios emblem\u00e1ticos.<\/p>\n\n\n\n

Los motivos vegetales de origen europeo y tradici\u00f3n cl\u00e1sica<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

En las tradiciones de ornamentaci\u00f3n vegetal existe un tipo de repetici\u00f3n de determinadas plantas relativamente comunes en diferentes estilos y \u00e9pocas: acanto, laurel, tr\u00e9bol, lirios, amapola, trigo\u2026 El modernismo continu\u00f3 esta tradici\u00f3n, enriquecida con los componentes simb\u00f3licos que se hab\u00edan incorporado a lo largo del tiempo y de los cuales hemos elegido algunos de los ejemplos de m\u00e1s \u00e9xito.<\/p>\n\n\n\n