{"id":43010,"date":"2019-10-02T04:13:41","date_gmt":"2019-10-02T02:13:41","guid":{"rendered":"https:\/\/espores.org\/es-ocio-verde\/ikebana-el-canon-natural-2\/"},"modified":"2020-09-28T13:36:45","modified_gmt":"2020-09-28T11:36:45","slug":"ikebana-el-canon-natural-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espores.org\/es\/es-arte-y-naturaleza\/ikebana-el-canon-natural-2\/","title":{"rendered":"Ikebana, el canon natural"},"content":{"rendered":"

La cultura del ikebana es la cultura de la veneraci\u00f3n hacia la naturaleza. Se expresa a trav\u00e9s de unas formas art\u00edsticas que surgen del estudio, la observaci\u00f3n atenta y el amor a las plantas. En el primer art\u00edculo sobre ikebana para los lectores de Espores, trat\u00e9 de resumir unos cuantos conceptos fundamentales sobre los principios, la est\u00e9tica y el origen del arte del arreglo floral japon\u00e9s llamado ikebana o kad\u014d.<\/p>\n

Este segundo art\u00edculo se centra en lo esencial de su forma: en el modelo can\u00f3nico; la estructura o composici\u00f3n b\u00e1sica, que es la referencia formal atemporal en este tipo de arte. En ikebana, m\u00e1s que invenci\u00f3n creativa, hay observaci\u00f3n de la forma natural y, en cierto modo, imitaci\u00f3n o recreaci\u00f3n de sus leyes. Los c\u00e1nones, modelos, o esquemas del ikebana, cuando se estudian a fondo, revelan la infinita sabidur\u00eda natural, ante la cual el autor ha de rendirse. Las reglas del ikebana son una forma de admiraci\u00f3n respetuosa hacia ese canon vegetal. La forma ideal permanente, que ha de estar en la memoria activa de quien realiza un ikebana. Creo que su conocimiento, como el de cualquier otro aspecto de la naturaleza, es una de las dedicaciones m\u00e1s apasionantes, ben\u00e9ficas y felices a las que uno pueda dedicarse.<\/p>\n

Shoka<\/em>, la forma tradicional del ikebana<\/strong><\/h2>\n

El nombre que recibe el principal canon de ikebana es Shoka<\/em> (en algunas escuelas es llamado Seika<\/em>). Se trata de la forma cl\u00e1sica y equilibrada, la estructura permanente que sirve como referencia a todos los dem\u00e1s tipos de composici\u00f3n. Es la expresi\u00f3n del origen formal de ikebana, fiel a la naturaleza y a su m\u00e1s pura proporci\u00f3n; la expresi\u00f3n inmutable de la medida y del equilibrio perfecto.<\/p>\n

\"IKEBANAIzquierda: El canon Shoka sofutai<\/em> . Dibujo que reproduce el concepto de proporciones cl\u00e1sicas de Shoka<\/em>. Derecha: Dibujo de modelo esquem\u00e1tico sobre la composici\u00f3n asim\u00e9trica del arreglo Shoka <\/em>\/ V. Encinas<\/span><\/p>\n

El t\u00e9rmino \u201cShoka shofutai\u201d, significa literalmente \u201cmodelo Shoka\u201d o \u201cpatr\u00f3n Shoka\u201d, el esquema can\u00f3nico: el grado cero del ikebana. Fue definido como tal en la era Edo (1603-1868) y es una s\u00edntesis depurada desde los or\u00edgenes del arte del ikebana, que posteriormente se ha mantenido hasta nuestros d\u00edas como un referente esencial. En cuanto a la naturalidad esencial del estilo Shoka<\/em>, muestra el gran conocimiento que sus creadores atesoraron sobre la proporci\u00f3n del crecimiento org\u00e1nico de las plantas. De la forma Shoka<\/em> se derivan los estilos actuales, m\u00e1s libres, as\u00ed como se derivaron, en el pasado, otras formas m\u00e1s barrocas y complejas. El canon es un modelo abstracto, y la vida real, que pocas veces se ajusta a \u00e9l, es quien ofrece la variedad y riqueza de lo no-can\u00f3nico.<\/p>\n

Como muchos de los aut\u00e9nticos logros que se producen en el arte, este canon es un hallazgo, m\u00e1s que una invenci\u00f3n. No se trata de la expresi\u00f3n m\u00e1s original o art\u00edstica de una idea in\u00e9dita, sino de lo opuesto: es la valoraci\u00f3n de la regla subyacente en el crecimiento arm\u00f3nico. Cuando se conocen las proporciones din\u00e1micas de las formas vegetales en desarrollo, aparece la forma Shoka<\/em> como una constante perceptible a trav\u00e9s de la observaci\u00f3n atenta de las plantas. Este modelo de composici\u00f3n es, por tanto, una deducci\u00f3n idealizada del comportamiento formal del crecimiento y en \u00e9l los diferentes grados de alargamiento, ensanchamiento y elevaci\u00f3n en las tres direcciones del espacio han sido minuciosamente estudiados para transmitir al mismo tiempo una impresi\u00f3n de naturalidad y de artificio, es decir, de conciencia de la acci\u00f3n art\u00edstica sobre la naturaleza.<\/p>\n

\"IKEBANAIzquierda: dibujo de modelo esquem\u00e1tico sobre las posiciones de las ramas en el arreglo Shoka<\/em>, de perfil y de frente. Derecha: arreglo inspirado en el canon Shoka.<\/em> Ciruelo en flor y camelia en recipiente de bamb\u00fa. El punto de vista es ligeramente lateral \/ V. Encinas.<\/span><\/p>\n

Est\u00e9ticamente, el arreglo tradicional llamado Shoka<\/em> transmite la sensaci\u00f3n de dignidad y contenci\u00f3n. Nada sobra y nada falta. Nada es gratuito o decorativo y todo est\u00e1 en su sitio, donde la naturaleza dispone que est\u00e9. \u00c9se es su sentido; no imponer ni a\u00f1adir artificios, fantas\u00eda, ni subjetividad personal al sentido que las plantas por s\u00ed mismas parecen poseer. En una palabra: respetarlas al m\u00e1ximo.<\/p>\n

Armon\u00edas asim\u00e9tricas<\/strong><\/h2>\n

Se trata de un tipo de arreglo que define el equilibrio asim\u00e9trico entre tres ramas, dibujando en el espacio un esquema triangular. De mayor a menor, el nombre de esas ramas es shin, soe y tai. Entre las tres definen una cadencia gradual, progresiva, de crecimiento natural. En el caso de ciertos vegetales, cada rama tiene sub-ramas, subconjuntos arm\u00f3nicos, que acompa\u00f1an a la estructura asim\u00e9trica principal con asimetr\u00edas menores. Estas ramas secundarias conforman las notas-eco, repiten la misma melod\u00eda en un tono m\u00e1s alto o m\u00e1s bajo, y a su vez se muestran regidas por las mismas medidas y proporciones. La forma triangular, el n\u00famero tres, es el m\u00ednimo necesario para mostrar una secuencia de crecimiento progresivo; y por eso, los esquemas de Shoka, cuando se realizan en un arreglo y cuando se dibujan deline\u00e1ndolos como simplificaciones pedag\u00f3gicas, se basan en tres ramas principales.<\/p>\n

El esquema formal<\/strong><\/h2>\n

Las relaciones proporcionales de tama\u00f1o entre las ramas son la estructura-eje fundamental; es decir, lo esencial son las medidas relativas de las tres partes, as\u00ed como tambi\u00e9n la profundidad, el grado de desplazamiento hacia delante y hacia detr\u00e1s. Particularmente importante es la zona del nacimiento del arreglo, la parte en la que los tallos emergen del agua unos 5 o 7 cent\u00edmetros, sin hojas, limpiamente y que se llamada mizugiwa<\/em>. En la forma Shoka<\/em> \u00e9ste parece erguirse dignamente en un solo punto, en el centro de la vasija, cuando se mira de frente.<\/p>\n

\"IKEBANAArreglo inspirado en el canon Shoka shimputai (Shoka <\/em>moderno).<\/em> Ruscus sp<\/em>., ver\u00f3nica y peon\u00edas en recipiente de cer\u00e1mica y bandeja lacada \/ V. Encinas. <\/span><\/p>\n

Para conseguir esta impresi\u00f3n tan n\u00edtida y limpia, como en realidad hay varias ramas, \u00e9stas deben colocarse alineadas perfectamente una detr\u00e1s de otra. En el dibujo (abajo, izquierda) vemos la visi\u00f3n frontal y la visi\u00f3n lateral de ese mizugiwa<\/em> cl\u00e1sico. En su forma original, el mecanismo por el cual las ramas quedan sujetas de forma tan concreta, era un entrecruzamiento de fragmentos de ramas, acoplados en la boca de la vasija. Esta t\u00e9cnica requiere una gran maestr\u00eda por lo que actualmente ha sido sustituida por el uso de las kenzas, soportes met\u00e1licos con pinchos, muy pesados, que son capaces de mantener la estabilidad de las ramas, aunque \u00e9stas sean pesadas o grandes.<\/p>\n

Una composici\u00f3n de tipo Shoka<\/em> puede estar hecha de un solo material. Las ramas de arce o de frutales reci\u00e9n florecidos como el cerezo o el pruno son muy cl\u00e1sicos, y tambi\u00e9n las hojas y las flores de los lirios; en este caso, recibe el nombre de issuike<\/em>. Cuando se realiza con dos materiales, las dos ramas principales shin y soe conservan el mismo tema, le\u00f1oso o cori\u00e1ceo, y la tercera es diferente y complementaria, es la parte fr\u00e1gil o blanda, generalmente flor, entre las que destaca el uso del crisantemo; en este caso el tipo de arreglo lleva el nombre de nishuike<\/em>. Por \u00faltimo, cuando las tres ramas son de diferente material, originalmente pino, bamb\u00fa y ciruelo, el arreglo es del tipo sanshuike<\/em>. La forma tradicional de este arreglo, en sus tres versiones, es siempre \u00abShoka shofutai\u00bb: el estilo can\u00f3nico, el fundamento inalterable, cuyas proporciones y formas son estables, fieles al crecimiento natural de las plantas.<\/p>\n

En cuanto a los recipientes que se utilizan para esta composici\u00f3n son espec\u00edficos: esbeltos y altos, cil\u00edndricos, de bamb\u00fa o cer\u00e1mica, a veces de bronce, m\u00e1s abiertos en la parte superior que en la inferior, ensanch\u00e1ndose hacia el labio de la vasija, como un cono truncado invertido, con base circular u ovalada. Son una prolongaci\u00f3n de la composici\u00f3n vegetal que sirve para dar mayor dignidad a la misma, igual que la bandeja lacada.<\/p>\n

Moribana<\/em>, la forma actualizada del canon natural <\/strong><\/h2>\n

Moribana es una forma moderna, naturalista y espont\u00e1nea derivada del canon Shoka<\/em>. De alg\u00fan modo est\u00e1 adaptada a los tiempos actuales y puede realizarse m\u00e1s informalmente. El esquema de este estilo es uno de los m\u00e1s divulgados en Occidente y uno de los m\u00e1s utilizados en los arreglos cotidianos, porque su flexibilidad formal permite una expresividad fresca e inmediata. Su origen est\u00e1 en el siglo XX, en la escuela Ohara, y en cierto modo, adapt\u00f3 el ikebana a los entornos occidentalizados.<\/p>\n

\"IKEBANADos arreglos modernos Moribana<\/em> inspirados en el canon Shoka.<\/em> Hojas y flores de lirio ensata, en recipientes de cer\u00e1mica y (derecha) bandeja lacada \/ V. Encinas.<\/span><\/p>\n

El arreglo de tipo Moribana<\/em> se compone en vasija baja, m\u00e1s ancha que alta, el suiban. Puede tener planta ovalada, circular o rectangular, de un di\u00e1metro (lateral m\u00e1s largo en el caso de los rectangulares) que mide alrededor de treinta cent\u00edmetros, y una altura de no suele sobrepasar los siete cent\u00edmetros (muy poca en proporci\u00f3n a su base). El significado del t\u00e9rmino Moribana<\/em> es algo as\u00ed como acumular o reunir; de hecho, la composici\u00f3n se concentra en una parte del espacio del recipiente y se oculta el nacimiento del arreglo con briznas y hojitas, para que la kenza (soporte met\u00e1lico) no se vea; queda semi-cubierta por las ramillas menores al pie del arreglo, que as\u00ed parece surgir del agua. La composici\u00f3n no debe observar necesariamente la rectitud y perfecci\u00f3n que requiere el estilo Shoka<\/em>, sino que es m\u00e1s naturalista y relajada. Moribana<\/em> es de esp\u00edritu sencillo, comparado con los estilos antiguos y ceremoniales. No tiene pretensiones trascendentes y es apropiado para la vida cotidiana.<\/p>\n

La vasija ancha y baja permite componer con comodidad. Las ramas, aunque se estudian, se limpian y tambi\u00e9n pueden ser modeladas, se utilizan de forma m\u00e1s vers\u00e1til. Pr\u00e1cticamente cualquier planta puede utilizarse. El tipo de flores y material vegetal es muy variado, y es un estilo que permite improvisar y mezclar, si bien las dos ramas mayores, shin<\/em> y soe<\/em>, son fuertes, r\u00edgidas, y generalmente provienen de hojas grandes y fuertes o ramas de \u00e1rboles o arbustos; y la tercera, tai, suele ser m\u00e1s fr\u00e1gil y estar compuesta de flores. Tambi\u00e9n interviene el elemento ashirai, peque\u00f1os complementos, briznas herb\u00e1ceas o peque\u00f1as flores como el limonium o la paniculata, que a veces acompa\u00f1an sin destacar.<\/p>\n

\"IKEBANAAspidistra, juncos y cymbidium en recipiente de cer\u00e1mica, compuestos seg\u00fan la forma moderna Moribana<\/em> \/ V. Encinas.<\/span><\/p>\n

El estilo moribana siempre deja a la vista bastante superficie de agua, reflejando el propio arreglo. Esto y la horizontalidad a la que tiende la composici\u00f3n, le da un cierto aire paisaj\u00edstico, lacustre, que desea transmitir la serenidad de las aguas tranquilas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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