{"id":32951,"date":"2014-12-13T23:00:00","date_gmt":"2014-12-13T21:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/espores.org\/es-ocio-verde\/pinceladas-de-otono-parte-ii\/"},"modified":"2025-10-31T12:24:17","modified_gmt":"2025-10-31T10:24:17","slug":"pinceladas-de-otono-parte-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/espores.org\/es\/es-ocio-verde\/pinceladas-de-otono-parte-ii\/","title":{"rendered":"Pinceladas de oto\u00f1o. Parte II"},"content":{"rendered":"

Seguimos con el oto\u00f1al paseo por la historia del arte con Maria Ruitort. Pinturas c\u00e1lidas de una fr\u00eda estaci\u00f3n. Abr\u00edgate, sal de paseo y m\u00e1nchate de \u00f3leo los zapatos.<\/strong><\/p>\n

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Hoy ponemos la marca de salida en el romanticismo<\/strong> decimon\u00f3nico<\/strong>, en la luz y el paisaje para pasar por el Modernismo<\/strong> y el Art Noveau<\/strong><\/em>. Un siglo de tonalidades que contemplar desde la ventana de nuestro viaje al pasado. <\/p>\n

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La fuerza de la naturaleza<\/strong><\/p>\n

Joseph Mallord William Turner<\/strong>, pintor rom\u00e1ntico de inicios del siglo XIX fue llamado el pintor de la luz y a \u00e9l se atribuye la elevaci\u00f3n del tema paisaje m\u00e1s all\u00e1 del de fondo de retratos o cuadros hist\u00f3ricos, sino como g\u00e9nero. Influenci\u00f3 a Monet, dominava el uso del color para simular bruma, con lo que le daba profundidad a sus cuadros y tantas veces fuerza, Turner gustaba de plasmar la naturaleza<\/strong> con toda su aterradora grandeza y hacernos participar de esa fuerza, a veces destructora, que configura la belleza de lo sublime.<\/p>\n

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\"william<\/p>\n

William Turner. Haz clic <\/a>para conocer el origen de la imagen <\/span><\/p>\n

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Al contrario que en el cuadro con que abr\u00edamos el art\u00edculo anterior,<\/a> Impression Soleil<\/em>, que es una obra principalmente bicrom\u00e1tica, Turner se expresa en su cuadro explotando la escala de naranjas y enriqueci\u00e9ndola con otros colores en los detalles seg\u00fan se acercan al primer plano, el azul es usado con discreci\u00f3n para dar el contraste en las partes de sombra.<\/p>\n

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Sorolla<\/strong> nos presenta un cielo menos vistoso, una imagen de Granada en una magn\u00edfica ma\u00f1ana de sol en el oto\u00f1o de 1909. El valenciano nos regala un paisaje brillante de pelirrojos y ocres que se despliegan vistosos por la ladera alejando el plano, apoyando las zonas de contraste con verdes manchados de esmeralda y marrones cobre. En el segundo plano, un acertad\u00edsimo morado gris\u00e1ceo se combina con la luz del reflejo salm\u00f3n del sol que ba\u00f1a y cohesiona la escena, lo comparte tanto con las casas a la izquierda del primer plano, como con los puntos de luz en la ladera. En el \u00faltimo plano, nos encontramos con Sierra Nevada, leve, preciosa, brillante como el cielo que parece sugetarla integr\u00e1dandola por su valor visual, el del blanco m\u00e1ximo del cuadro.<\/p>\n

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\"sorolla-44ffvv-sierra-nevada-en-oto\u00f1o-1909\"<\/p>\n

Sierra Nevada en oto\u00f1o. Sorolla. Imagen de WordPress<\/a><\/span><\/p>\n

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Paul Turner Sargant<\/strong> despliega un cuidado realismo y un delicioso tratamiento de la luz sobre los \u00e1rboles de sus cuadros. En el cuadro titulado Los abedules el sol anaranjado ilumina con magestuosidad el \u00e1rbol en primer plano y con menos fuerza los siguientes, hasta que se pierde en la bruma de un cielo tan brillante que podria parecer no estar en \u00faltimo plano, un azul espectacular en su vibrancia que enguye el paisaje en la lejan\u00eda para dar aun m\u00e1s encanto en su contraste con los tonos amarillos dorados y naranjas hacia el rojo teja que configuran los \u00e1rboles.<\/p>\n

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 \"maria<\/p>\n

Beech Trees in Landscape <\/a>y Sunlit Path in Autumn<\/a><\/span><\/p>\n

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En Sunlight path in autum<\/em> la fuerza del cuadro reside en el acierto a la hora de elegir la paleta, esto es: qu\u00e9 colores dominar\u00e1n el cuadro, cu\u00e1les ser\u00e1n los secundarios, los que nos lleven a las sombras, a la saturaci\u00f3n m\u00e1xima. En un cuadro sin bruma, el artista elige un tema donde el cielo reclama el m\u00e1ximo valor lum\u00ednico (ser el m\u00e1s claro, el blanco m\u00e1ximo) y compite con los tonos c\u00e1lidos, amarillos y salm\u00f3n muy claros en los \u00e1rboles y el camino.<\/p>\n

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Estos tonos caen como manchas sobre las hojas y la tierra creando una sensaci\u00f3n que contrasta con el grado justo y la variaci\u00f3n de color adecuada para componer en nuestros cerebros la sensaci\u00f3n de luz en un camino, la correcta ejecuci\u00f3n de la dispersi\u00f3n de las manchas logra sugerirnos esa luz tamizada por las hojas atravesando las copas de los \u00e1rboles hasta llegar al suelo, suelo que en su parte de sombra evoluciona equilibrando los valores oscuros que llevan el asalmonado hacia el marr\u00f3n y se equilibran en la parte de luz con intensos grises azulados permitiendo a las texturas dar detalles y hacer avanzar la perspectiva por el sendero.<\/p>\n

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S\u00edmbolos, colores y \u00e1rboles<\/strong><\/p>\n

Siguiendo su particular estilo Gustav Klimt<\/strong>, pintor simbolista que particip\u00f3 de la renovaci\u00f3n art\u00edstica desarrolada a finales del siglo XIX y a principios de XX denominada Modernismo,<\/strong> tambi\u00e9n representa la naturaleza y retrata diversos grupos de \u00e1rboles como pinos o hayas, en este caso comentamos Los abedules<\/em>, que retrata el oto\u00f1o en un paisaje sin cielo donde la alfombra que forman las hojas ca\u00eddas decora como un tapiz de dorados la base de unos \u00e1rboles verdes y grises trabajados menos minuciosamente, realistas en la l\u00ednea del autor a diferencia del engalanado suelo que llega hasta un horizonte que se pierde en una oscuridad de grises entre los \u00e1rboles de a lejan\u00eda.<\/p>\n

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\"Klimt\"<\/p>\n

Los abedules<\/a>. Klimt: imagen de Wikipedia<\/a><\/span><\/p>\n

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Alphons Mucha<\/strong> realiza durante su carrera diversas series, sus obras ilustran los momentos de d\u00eda, las artes, las joyas, flores, estrellas y las estaciones del a\u00f1o. Es un ilustrador realista influenciado por el Art Noveau<\/strong> <\/em>(movimiento modernista en Francia) dise\u00f1a carteles llenos de sensualidad, donde se nos presenta a un personaje vestido con ropas sedosas y enmarcado entre filigranas vegetales o arquitect\u00f3nicas que se encuentra rodeado de elementos naturales que alegorizan sobre el tema elegido.<\/p>\n

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\"mucha\"<\/p>\n

Alphons Mucha<\/span><\/p>\n

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La gama cromatica tambi\u00e9n sigue esa l\u00ednea y en los cuadros sobre el oto\u00f1o nunca elude los naranjas, marrones y los tonos claros y poco contrastados, apastelados para los m\u00e1s frios. Las musas sostienen, normalmente, entre sus manos los frutos de la temporada y reflejan el humor y la actitud que se supone de cada estaci\u00f3n en un gesto delicado y gr\u00e1cil con cierta inocencia y picard\u00eda a la vez.<\/p>\n

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Llegados al modernismo nos descalzamos para descansar de este viaje por la historia del arte. Escena tras escena, tonalidades y texturas, record\u00e1ndonos una estaci\u00f3n que se nos escapa, el oto\u00f1o. Tal vez sea el momento de abrigarse y pensar en andar por los colores del invierno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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