Entre la arquitectura y el paisaje
Estrenamos bloguer con Selecta HOME, un grupo de arquitectos que nos presenta de primera mano la obra arquitectónica del japonés Sou Fujimoto: la Casa N. Un nuevo concepto de casa que borra las líneas que separan lo público de lo privado, el hogar de la calle. Un proyecto pensado para disfrutar y formar parte de la naturaleza.
Es en el jardín donde el arquitecto es invitado por el reino vegetal a colaborar con él. La naturaleza, ordenada por el hombre, se transforma en un refugio, en un filtro entre el mundo exterior y la intimidad del hogar a través de patios, balcones y umbrales. Elementos, todos ellos, capaces de generar espacios intermedios donde una parte del mundo interior se asoma al exterior.
Difuminando barreras, mezclando espacios
La casa y la ciudad son dos espacios esenciales en los que la arquitectura aplica distintos filtros con el fin de experimentar la transición –espacial y afectiva– entre lo público y lo privado, sin olvidarnos de que el diseño de lo particular (la casa), interfiere en la formación de un conjunto, de una responsabilidad común (la ciudad) y viceversa.
Aspecto de la Casa N desde el vecindario. Imagen: J. Tobías
Un ejemplo de esta transición es la propuesta que el arquitecto japonés Sou Fujimoto (Hokkaido, 1971) llevó a cabo en la Casa N. La potente idea que desarrolla este proyecto de vivienda permitía generar un jardín urbano para los dueños de la casa, encerrando una parte de la ciudad y la vegetación preexistente en el lugar mediante muros. Sin embargo, para poder explicar esta idea de transición entre espacios, a cuya claridad en la ejecución se aludía anteriormente, se tiene que hacer referencia a la infancia de su autor.
Imagen desde el jardín donde se aprecia la relación entre cielo, vegetación y arquitectura. Imagen: J. Tobías
Durante su niñez, Sou Fujimoto se trasladó desde el campo hasta la ciudad de Tokyo, siendo este desplazamiento vital, con sus correspondientes consecuencias, el origen de su modo de entender la arquitectura. Uno de estos efectos, es la dualidad de formas sobre las que, para el arquitecto japonés, se basa la arquitectura: la primera, el mundo natural, el cual refleja la vegetación y naturaleza de mi pueblo; y la segunda, el mundo artificial, resultado de la complejidad y la riqueza de la ciudad de Tokyo. Es en esta manera de entender la arquitectura donde estos dos mundos, que a priori pueden parecer contradictorios, están unidos inevitablemente.
Parafraseando al arquitecto: Mi intención era hacer una arquitectura que no tratase del espacio o de la forma, sino que simplemente expresara la riqueza que hay entre la casa y la calle. Imaginen que, esencialmente, la casa y la cuidad no se diferencian tanto (…) solo son diferentes expresiones de una misma cosa: la ondulación del espacio primordial donde habitan los humanos.
La Casa N, una casa con cáscaras
De esta forma es como, el proyecto de la Casa N, construida en el 2008 en Ōita, ciudad costera al noreste de Japón, se desarrolla en torno a la reflexión de cómo materializar la separación entre el mundo artificial y el mundo natural, entre lo público y lo privado, entre las calles y las casas. Esta manera de entender este entre, se llevó a cabo mediante la construcción de tres cáscaras que, como una muñeca rusa, van disminuyendo de tamaño progresivamente a medida que se acercan al núcleo íntimo de la casa.
Sección de la Casa N donde se aprecian las tres cáscaras y su relación con el jardín. Imagen: Iwan Baan
El jardín de la Casa N se sitúa entre el mundo natural y el mundo artificial, entre vegetación y construcción. En las imágenes se aprecia la sutileza del arquitecto Sou Fujimoto en su ejercicio de apertura de vacíos a través de los cuales relacionar calle-jardín; jardín-vivienda; callo-jardín-vivienda. Imágenes: J. Tobías
De esta forma, la primera cáscara genera un patio semicerrado, que permite controlar las vistas que desde el exterior se producen hacia este pequeño jardín urbano. La segunda cáscara delimita un espacio intermedio entre el jardín y la vivienda, desde el cual se accede a la tercera cáscara, que alberga el programa más íntimo de la vivienda. Así, los residentes habitan enmarcados por tres grados de intimidad, donde lo próximo y lo lejano provocan una relación de permeabilidad entre lo público y lo privado.
La diferencia entre casa y calle, entre lo que es privado para los propietarios y público para los ciudadanos, queda absorbido y potenciado por el jardín de la casa. Tanto el propietario que riega los árboles de su jardín, como el transeúnte que los ve desde la calle, entienden esta naturaleza ordenada como un espacio singular común entre los dos: un espacio entre.
Jardín de la Casa N. Imatges: Iwan Baan
Para ello, el arquitecto japonés trata el elemento jardín, con una delicadeza exquisita, llevando mucho más allá, su carácter doméstico. Aquí, el jardín no se exhibe, sino que de manera sutil, se intuye a través de las ramas que asoman por los huecos de la primera cáscara. Las aperturas del primer filtro, se conciben desde el interior hacia afuera, y el espacio exterior se desvela mediante unas vistas controladas a lo verdaderamente enriquecedor: el jardín como filtro para entender la imagen de la ciudad de fondo. Tal y como dice el arquitecto, esta vivienda no se fundamenta en la forma, sino que es consecuencia de un objetivo:
Yo quiero crear un lugar para la gente, el cual se sitúa entre la naturaleza y el mundo artificial. El futuro de la arquitectura, para mí, es donde esa geometría natural y artificial se encuentran.
De cáscara en cáscara
Los 5 pasos que hay que dar para llegar de la primera cáscara a la segunda, se hacen sobre un pavimento de grava. El sonido de la pisada rememora la tierra natural del campo, pero la limpieza y la pulcritud del diseño demuestran cómo el hombre es capaz de controlar, desde lo artificial, la evocación de una atmósfera natural. De igual manera, la madera con la que se cubre el suelo de los espacios interiores sale al exterior en forma de caminos y zonas de estancia, atravesado todo el espacio intermedio entre la casa y la ciudad.
Sutileza del arquitecto Sou Fujimoto en su ejercicio de apertura de huecos mediante los cuales relacionar calle-jardín; jardín-vivienda; calle-jardín-vivienda. Imagen: Sou Fujimoto
Estas operaciones son concebidas por Fujimoto como líneas suaves: gestos delicados, pero a la vez precisos, mediante los cuales el arquitecto, como un cirujano, ejecuta una incisión entre espacios de naturalezas diferentes para coser así la ambigüedad de su definición. La limpieza del corte y el posterior injerto de un espacio en el otro, de la vivienda en la ciudad y de la ciudad en la vivienda, es lo que denota la extraordinaria maestría en dicha operación, y en la Casa N estas juntas son de tal sutileza, que son casi inapreciables.
Las operaciones quirúrgicas realizadas en esta vivienda a través del sistema de las cáscaras de intimidad, conforman un brecha en la forma urbana de su contexto. No hay una puerta similar a las de las casas vecinas, ni existe un umbral de entrada que llegue solo a cubrir un par de metros el acceso principal. El proyecto propone una reflexión y redefinición acerca de cada elemento tradicional, ampliando el significado de los espacios que construyen una casa.
Sou Fujimoto. Imagen de FlickR. Autor: japanese_craft_construction
Bajo esta premisa, la vivienda puede concebirse como un desplegarse, una transición desde el dentro hacia fuera, y viceversa, donde la transición entre espacios no se hace desde límites como muros o puertas, sino desde barreras permeables como lo es el jardín, que ahora recupera la esencialidad de su ser: un espacio que sucede entre la calle y la vivienda; un desplazamiento que un día se produjo entre el campo y la ciudad.
En 1543, Andrés Vesalio, considerado el fundador de la anatomía moderna, publicó De humani corporis fabrica (Sobre la estructura del cuerpo humano), una innovadora obra de anatomía humana que tuvo como elemento más controvertido, la reinvención del entendimiento del cuerpo humano a través de cortes y secciones de sus diferentes músculos, órganos, y estructuras óseas.
Quizás sea ahora el momento de escribir sobre la estructura arquitectónica de los espacios intermedios en una realidad no establecida, y por tanto ambigua, donde la arquitectura y el paisaje trascienden lo visual, pudiendo así realizar un manual de conocimiento acerca de las operaciones en espacios intersticiales. Es ahí donde se encuentra el jardín: en la brecha entre la arquitectura y el paisaje.
Más información sobre Sou Fujimoto:
www.sou-fujimoto.net
Sobre los autores:
Joaquín Juberías Vidal, arquitecto por la Universidad Politécnica de Valencia. Durante más de cuatro años ha trabajado de forma intermitente para Menis Arquitectos y para Dominique Perrault Architecture en su oficina central de París. A título personal ha sido premiado por diversas entidades como Cemex–por sus obras realizadas con hormigón– o Bancaja –en su XIII Edición Nacional de Proyectos Finales de Carrera–. En el curso 2012-2013 realiza el Máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados de la Universidad Politécnica de Madrid cercando su investigación en las influencias y consecuencias proyectuales, y por tanto espaciales, de la paranoia en las múltiples conformaciones temporales. En esta misma universidad funda, junto con otros compañeros, la revista de investigación arquitectónica DISPLACEMENTS. A su vez, compagina su actividad investigadora con la empresarial, fundando la empresa Selecta HOME en la que se presta especial interés tanto al buen desarrollo de la arquitectura como de su profesión.
Covadonga Blasco Veganzones, arquitecta por la ETSAM (2012) y Máster en Proyectos Arquitectónicos Avanzados (2014). Trabaja como arquitecta en NietoSobejano Arquitectos desde 2013. Cofundadora del estudio de arquitectura y paisaje diente de león. Ha colaborado como becaria de investigación en el Grupo de Investigación Paisaje Cultural GIPC de la UPM desde 2008, y en la docencia de proyectos arquitectónicos en la Universidad Politécnica de Madrid y la Universidad Europea de Madrid. Actualmente, desarrolla su investigación sobre La dimensión sonora del paisaje: Herramientas, modelos y prototipos aplicados para la interpretación del paisaje sonoro pretérito.
